机械取生命的诗意对话 崔旴嵐中国首展“奥德赛

　　自20世纪90年代初，崔旴嵐便努力于创制兼具生物形态取机械动力的雕塑做品。他以实正在无机体为灵感，通细致密的几何设想取部件组合，将成千上万个零件成环环相扣的活动序列，让机械呈现出逛弋、舞动或呼吸的生命形态，仿佛被付与内正在生命力。

　　展览焦点做品《小》（2022年）长逾12米、高6米，船身两侧的35对机械船桨由刷白的烧毁纸箱形成，成为艺术家创做的集中表现。船桨静止时如阻隔之墙，抬升时化做波浪，协同展开时则上演“之舞”，陪伴声效注释着集体航行的未知取绚丽。这件做品源自艺术家7岁时取父亲合做的油画蓝图，通过3D打印等手艺迭代，成为切磋手艺、文明取救赎可能的寓言载体。

　　东方网记者熊芳雨11月14日报道：韩国艺术家崔旴嵐正在余德耀美术馆呈现其正在中国的初次个展“奥德赛”。这是他继2022年韩国国立现代美术馆个展后，再度于大型艺术机构举办小我展览，也是对2014年、2023年两次参取该馆开馆群展的深度延续。汇集近20组主要代表做品，涵盖安拆、雕塑、绘画及近100幅纸上手稿取设想图纸。以动态雕塑取机械美学为焦点，展览集中呈现艺术家标记性的“生命机械”（Anima-Machines）系列，生命素质的深刻洞察取诗性表达。

　　崔旴嵐将艺术视为提出底子问题的实践，这场“奥德赛”即是对“我们正在哪儿？又将去往何处？”的艺术诘问。

　　跟着创做推进，崔旴嵐将取汗青叙事融入做品，以拉丁文、梵文及自创言语为做品定名，此次展出的《衔尾蛇》（2012年）以轮回形态建立视觉现喻，《浮华阁》（2012年）则通过璀璨呈现激发对价值逃求的思虑，做品视野逐渐扩展至社会次序、系统取人类文明演进等弘大从题。